藏拙于巧 弄巧成“拙”

　　朱登麟

　　中国现代小说学自欧美，脱胎于古代神话、笔记、话本、戏曲，受话本影响尤其突出。话本是“说”的艺术，受众多为市井草民，他们喜欢趣味横生、黑白分明，喜欢无巧不成书的文本结构。讨“巧”是传统小说创作必须的技能包。但现代小说写现实，写生活，写人性，故事太巧容易虚假，结构太巧容易流俗，语言太巧容易油滑。能弄“巧”成“拙”者，一般是大师手笔、传世佳作。

　　赵树理就是这样的大师，《小二黑结婚》就是这样的佳作。

　　“巧”在篇章结构。儿时在老家看花灯，重要的人物出场，都会有一段道白，叫“说根生”。如：唐二本姓唐，家住养龙场，男的会烧火，女的会熬糖。又如：土地公，土地公，一口胡子白蓬蓬；土地佬，土地佬，周身都遭虫锈了。后来看戏剧，每个人物出场，也有这个桥段。作为一部写给民众看的，自然得以百姓喜闻乐见的方式来结构文本，太过“脱俗”反不易吸引受众。因此，小说一开始，先让人物出场，每个人物出场，都“自带”背景，了了几笔白描，将人物个性一一展示。从二诸葛、三仙姑、金旺兄弟，一直介绍到小芹、小二黑，9500多字的小说，用了3300多字让人物登场，占了文本的三分之一强。待所有人物粉墨登场完毕，矛盾冲突就跟着带到了舞台上，好戏就开演了。所以，可以这样理解：赵树理先生是借鉴了民间戏剧的手法来结构这篇小说的，他先描绘一幅幅人物脸谱，画出一张人物关系图，然后用金旺调戏小芹不成这出戏入手，为后面的矛盾冲突埋下了伏笔。这样结构一个短篇，即便现在来读，也不会有违和感。

　　“巧”在人物安排。小说在小二黑、小芹、二诸葛、三仙姑、金旺、兴旺六个重要角色之外，还塑造了小芹她爹、小二黑他娘、金旺爹、金旺媳妇、兴旺媳妇、村长、大黑、区长、交通员、旅长等有名有姓有戏份的次要角色十个，还有民兵、围观者等一众群众演员，每个人物着墨有深浅这分，却各有个性。比如两个“神仙”，一个跳神一个算卦，看似都是封建迷信受害者，性格却明显不同。二诸葛是深陷迷局自我欺骗，三仙姑却是装神弄鬼欺骗他人；二诸葛胆小怕事，“一个老鸦落在东房上叫了十几声”就感觉大祸临头，三仙姑则人模狗样，区上来人传她都不忘搽脂抹粉装逼，“好像很得意”。特别是她因小二黑跟女儿小芹相爱而吃干醋一段，简直将这个人物写到了极致。再如，金旺他爹在文中其实只出现过两次，第二次亮相就给他定义为“刘家峧的一只虎”。他的出现其实只为引出金旺、兴旺这两只“虎仔”。这两人臭味相投，胆大妄为，欺男霸女，鱼肉乡邻，但却是一唱一随，主次分明。有了迷信的爹、贪财的娘和两个强人，小二黑和小芹这对“男女一号”反而成了这四个人表演的背景板。在一个不到万字的短篇里，将这么多人物安排得一个都不多余，实属不易。

　　“巧”在语言风格。小说语言简洁、干净、通俗、质朴，看似老妪能解，实则巧妙深刻。比如写三仙姑，说她嫌于福“只会在地里受死”，不惜擦脂抹粉、装神弄鬼吸引年青人上门“嘻嘻哈哈”，跟着她“转来转去”。晃眼看觉得这个人有点“疯癫”，仔细读才发觉暗示着她已是包办婚姻的受害人，只是自己不仅不觉悟，还变本加厉阻扰女儿自由恋爱。文中使用的方言、民谚也非常生动。比如：又做巫婆又做鬼；驴粪蛋上下上了霜；十分哄伙；除非自己锅底没有黑；插起招军旗，就有吃粮人......等等，准确，精彩，凸显表达效果。

　　短篇小说短，得“俭省”着写。非“巧”不能以小搏大，非“拙”不能厚重深刻。《小二黑结婚》藏“拙”于“巧”，弄“巧”成“拙”，写作功夫端的了得。